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剧情:第十一回:真相或许就是我们想要看到的样子

     
 
		  

趁着清明节假期的尾巴,和朋友去电影院看了陈建斌导演的《第十一回》剧情这部电影,陈建斌是在《甄嬛传》剧情里扮演皇帝那一个,演员阵容还是很强大的,于谦,大鹏,周迅,春夏,还有王菲和李亚鹏的女儿窦靖童。

第十一回

看了电影之后才明白电影的名字为什么要叫《第十一回》剧情,整个电影的呈现手法,像话剧一样向观众呈现了十一幕的剧情。导演的表现手法使用了很多暗喻和暗讽,没有资源让我反复拉片去在这里给大家逐一解析每一句台词和画面背后导演的用意,只能大家自己去电影院里感受了。

剧本采用了中国小说式的章回体,加强了影片的叙事结构的形式感。可以看到电影的编剧对台词的精雕细琢,选择使用更多的隐喻性语言,台词简短有力,涵义深刻,耐人寻味。豆花咸了还是淡了,本质则是在讨论一个历史哲学问题;枕头缝上摘不下来了,则是话里有话,也在向观众暗示故事的发展。多处对世界戏剧大师的致敬,都在增强着电影的文学气质,讨论的问题则是哲学心理学社会学的多个方面,这决定了影片的受众群体是知识分子,富有多层次和深度的电影文本,需要观众进行思考,从本性上有别于直白的现实主义电影,无疑提高了电影的观影门槛。

第十一回

影片的摄影考究,构图上同样注重一种形式感,在展现人物(父女)关系上,用了封闭的中间带有栏杆格挡的构图,把人物在影像世界中分开。这种用法的变形一直持续在关系僵硬和产生隔阂的人物身上。

还有声音,色彩,蒙太奇方面都有着很多值得回味的东西。

其中有一个摄影技巧直接揭晓了迷雾般的情节,那就是镜子的运用。影片的开始就在马数礼家里出现了一面墙的大镜子,直到最后第十章再次出现的时候,摄影机的焦点落在了镜子里的人物,这一小细节隐秘地暗示了什么是真的,什么是假的。

第十一回》剧情有无数种模样。它就像马福礼当年荒唐认罪的那桩杀人案件,在不同人的眼中有着截然不同的真相。老马觉得这事儿是为面子而必须要吃的亏,律师认为这是冤屈,法官觉得这是供认不讳的罪案,普通人认为这是奇闻轶事,而戏剧家只在乎它可以在多大程度上被加工。面对这样一部电影,较真的人会像摔进泥坑一样无力自拔,一身狼狈;而与陈建斌一样对“真相”本身抱有深刻怀疑的人,都会会心一笑。

第十一回

我在想,真相或许就是我们想要看到的样子。

如果故事停留在第十一回的章回体标题上,当字幕向上移动,音乐响起,画面停留在那张结婚证书上,一切便就此终结,那么陈建斌似乎在这个荒诞而驳杂的故事、这充斥着虚伪与旺盛生命力的时代里,还给观众留下了一线希望。这希望是:不堪的偷情故事后是真挚的爱,说不清道不明的谋杀背后是老实人的一时糊涂,女儿与母亲在暗中和解,生活还要继续熬下去,熬到死,只要活着日子总会变好。这是活着的哲学,生存的哲学,最朴实、我们最愿意相信的哲学。


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